بين أحلام الكُتّاب وطبيعة الشهرة العابرة، يُقدّم هذا المقال تأملاً في القيمة الحقيقية للأدب في مواجهة النسيان، وتسويق الكتب، ونقاء الشعر الأبدي.
بقلم ماريبيل فيليكس ميدينا
HoyLunes – في أكتوبر الماضي، أُعلن عالميًا عن الفائز بجائزة نوبل في الأدب، وأعتقد أن الكُتّاب تابعوا هذا الخبر باهتمام بالغ، فلا شك أن الكثير منا يحلم بأنه يومًا ما، عندما يُعلن المتحدث باسم الأكاديمية السويدية عن فوزه، سيُعلن عن اسمنا.
نحلم. نستمر في الحلم.
تدور في رأسي أفكارٌ كثيرة تتوق إلى الهروب من رأسي، فلا يهم أين أبدأ أو أين أنتهي. أستطيع القول – وسأقولها بالفعل – إن العديد من كُتّابي المُفضّلين (بورخيس، أنطونيو ماشادو، فيديريكو غارسيا لوركا، تولستوي، تشيخوف، غوركي، رولفو، ديليبس، ماتوتي، فرجينيا وولف، وغيرهم) لم يحصلوا عليها قط. لكنني متأكد أن معظمكم يعرف ذلك بالفعل. ما أود التعبير عنه هنا هو إعادة النظر في مزايا – أو عيوب – سماع اسمك يُنادى به، باللغة السويدية، في صباح أحد أيام أكتوبر.
قبل بضع سنوات، أُجريت تجربة تجارية، حيث رُفضت جائزة نوبل – الجائزة الكبرى – من قِبل دار نشر في ذلك الوقت، حيث اعتبرت مخطوطته في غير محلها وبلا تاريخ. نعم، بالفعل، وأنت تقرأها: زمن جوائز نوبل ليس أبديًا. ما كان يومًا ما بريقًا ومجدًا وأدبًا رائعًا، قد يصبح – ويصير بالفعل – رقمًا منسيًا. لو سألتُ جمهورًا غير مُلِمٍّ بقائمة الحائزين على جائزة نوبل، فأنا مُتيقنٌ أن الغالبية العظمى منهم لن تُسمّي حتى عشرةً منهم – ربما أشهرهم الإسبان، وأكثر بقليل – ناهيك عن أولئك الذين نالوا شرفَ كونهم من الأوائل. ربما عشرون؟
سأذهب أبعد من ذلك: من منّا يمتلك كتابًا واحدًا على الأقل لكلّ فائزٍ بجائزة نوبل في الأدب حتى الآن؟ يجب أن أعترف أنه حتى أنا، الذي أفتخر بمكتبةٍ مُمتلئةٍ نوعًا ما (قرابة 3000 مُجلّد)، لا أستطيع أن أدّعي هذا القدر.
كثيرٌ من الكُتّاب الذين نالوا هذا الشرف يتلاشى اسمهم في النهاية. يصبحون، كما ذكرتُ سابقًا، مجرد أرقامٍ يُلقي عليها الفضوليون مثلي نظرةً بين الحين والآخر – خاصةً عندما يظهر اسمٌ جديدٌ على القائمة كل أكتوبر. ما أراه مذهلاً هو أن الناشرين المعاصرين نادراً ما يعيدون طباعة أعمالهم، وفي كثير من الأحيان، نضطر نحن القراء إلى اللجوء إلى النسخ المستعملة عندما نهتم بمؤلف أو كتاب معين. لقد أصبح الأدب تجارةً خالصة؛ لا أملّ من تكرار ذلك، علناً وسراً. تُنشر كتب لا تُحصى لأسباب اقتصادية بحتة، وأعمالٌ مُخزيةٌ حقاً، رديئة الكتابة، تُصبح من أكثر الكتب مبيعاً – غالباً ما يكتبها، في الواقع، كُتّابٌ أشباح.
عندما يتعلق الأمر بالشعر، ندخل عالماً مختلفاً تماماً. قبل بضع سنوات، مررتُ بتجربةٍ غريبة عندما اهتممت بشاعرةٍ بولنديةٍ فازت بالجائزة قبل خمسة وعشرين عاماً: فيسلاوا شيمبورسكا. حسناً، فقط لعلمكم، كنتُ محظوظاً جداً بالعثور على مختاراتٍ منشورةٍ من قِبل صندوق الثقافة الاقتصادية، كتبت الكاتبة المكسيكية العظيمة إيلينا بوناتوسكا مقدمتها الشيقة. الطبعة، كما قد تتخيلون، كانت مكسيكية. وأنا متأكد من أن بعضكم يرغب في معرفة عدد النسخ المطبوعة – 5500 نسخة. نعم، قرأتَ ذلك بشكل صحيح: شاعر بولندي حاز على جائزة نوبل في الأدب قبل ست سنوات فقط، ومع ذلك، عندما اشتريتُ نسختي حوالي عام ٢٠٢٠، كان كتابًا نُشر لأول مرة عام ٢٠٠٢. إذا نظرتُ إلى الكتاب، أرى أنه لا يزال يُعاد طبعه، ولكن بوتيرة بطيئة جدًا. ومع ذلك، أعتقد أننا يجب أن نكون ممتنين – خاصةً وأننا نتحدث عن الشعر، سندريلا الأدب.
وغني عن القول، أن الكتب الأكثر مبيعًا اليوم يمكن أن تبيع مليون نسخة في غضون بضعة أشهر فقط. على سبيل المثال، أود أن أذكر جائزة “بريميو بلانيتا” الإسبانية الشهيرة، التي مُنحت، بعد جائزة نوبل، لسنوات عديدة – بنجاح متفاوت في تقدير الجودة الأدبية. أصبح العديد من الفائزين بها أشبه بماكينات القمار، والجدارة الأدبية، في بعض الحالات، أقل بكثير مما يُتوقع.
بصفتي شاعرًا، لا يسعني إلا أن أذكر أن الأكاديمية السويدية، في سنواتها الأولى، أبدت اهتمامًا كبيرًا بالشعر. فاز الشاعر الفرنسي سولي برودوم بأول جائزة نوبل؛ وبعد عامين، لفت شاعر آخر – نرويجي يُدعى بيورنستيرن بيورنسون – انتباه لجنة التحكيم. وفي العام التالي، كُرِّم شاعر آخر، وهو الفرنسي فريدريك ميسترال، وهكذا دواليك. وحتى يومنا هذا، لا تزال الأكاديمية تجرؤ أحيانًا على انتقاد الشعر. حوالي ثلاثين شاعرًا، من بينهم الإسباني خوان رامون
يدعم خيمينيز وفيسنتي أليكساندري فكرة أن الأكاديمية تفخر باحتضانها بين فائزيها أروع شعر العالم، وهذا يُسعدني، لأن اللغة الشعرية ستبقى دائمًا الأصفى والأصدق. وهذا ليس اعتقادي وحدي، بل قاله أيضًا كاتبان عظيمان: سرفانتس الخالد والشاعر الكولومبي الرائع غابرييل غارسيا ماركيز.
على أي حال، فإن محاولة فهم العملية التي ترتقي بها السويد بشخصية خالدة جديدة إلى المجد الأبدي أمرٌ صعبٌ بقدر ما هو مستحيل. في مناسبات عديدة، وليس فقط عندما تُمنح الجائزة لشاعر، غالبًا ما تتحدث السويد عن “القصد الشعري” و”المثالية السامية“. قد يتساءل المرء حينها: كيف يكتب المرء في ظل هذه الفرضيات الاستثنائية؟
شخصيًا، من بين هذه الجوائز التي تزيد عن مئة عام، أُقدّر حوالي ثلث الكُتّاب – رجالًا ونساءً – الذين ملأوا، بأسمى صورهم، ساعاتي كقارئ ومُحبّ للشعر. من بينهم أصوات من أوروبا والأمريكيتين وآسيا وغيرها. ماذا عسانا أن نقول، ماذا عسانا أن نفكر، عندما يُضاف اسم جديد إلى أوليمبوس الأدب؟ أنتم تعلمون ذلك بالفعل، حتى لو أُضيف هذا الاسم إلى قائمة لا تنتهي، ودُفن ببطء في غياهب النسيان التي، يومًا ما، سنُصبح جميعًا حتمًا.
,hoylunes,#maribel_felix_medin#
